Эмиль золя

Литературная деятельность

После неудачной попытки поступления в университет Эмиль Золя устраивается на работу в книжный магазин. А с 1862 года будущий писатель работает в издательстве «Ашет». Чуть позже Эмиль Золя принимает решение начать писать произведения самому и стремится сделать эту деятельность источником дохода. Первые шаги в литературе Золя начал с журналистики. В 1864 году вышел в сет первый сборник рассказов «Сказки Нинон». А еще через год Золя издает свой первый роман «Исповедь Клода», который приносит писателю популярность. Роман «Исповедь Клода» — реальная биография писателя.

Создание двадцатитомного романа «Ругон-Маккары» стало делом жизни писателя. В этом произведении повествуется о жизни одной семье во времена правления Наполеона и в период второй Французской империи. Писатель планировал опубликовать десять томов произведения, однако роман в результате растянулся на двадцать книг. Самыми успешными стали части, посвященные классу рабочих людей – «Жерминаль» и «Западня».

Еще одним произведением, которое имело оглушительный успех среди читателей, стал роман «Дамское счастье», который полностью отражает идеологию того периода времени, когда происходит активное развитие коммерческих отношений, времени, когда желание клиента является законом, а права продавца не имеют совершенно никакого значения. Действия в произведении разворачиваются в магазине «Дамское счастье». Главными героями в романе, как и в подавляющем большинстве произведений Золя, являются бедные люди из глубокой провинции, которые уверенно идут к успеху.

Методы и хитрости торговли, понятные в наше время, в конце 19 века былинастоящим откровением

В произведениях Эмиля Золя особое внимание уделяется женщинам. Роман «Дамское счастье» в этом плане не стал исключением

Здесь описываются женщины с сильным, волевым характером, которые не зависят от мужчин. По мнению большинства литературных критиков, прототипом женских персонажей произведений стала мать писателя.

В романах Эмиля Золя раскрывается психологический настрой класса мелкой буржуазии, которая стремится найти правду в жизни, однако все попытки оказываются бесполезными и неудачными. Именно так произошло с революционером из романа «Деньги», который был представлен читателям в 1891 году.

Произведение «Нана» стало популярным не только во Франции, роман был напечатан в России в трех изданиях, однако текст произведения был неполным, что было связано с запретом императорской цензуры. Главной героиней романа «Нана» стала молодая девушка Анна Купо. Биографы отмечают, что прототипом Анны Куппо была Бланш Д’Антиньи, знакомая куртизанка Эмиля Золя.

Ключевой задумкой цикла «Ругон-Маккары» является семейная сага, в которой сменяются поколения, и в которой периодически появляются новые персонажи. Идея произведения состоит в том, что от обычаев, семейных традиций, привычек и наследственности избавиться невозможно.

В списке произведений Эмиля Золя можно перечислить огромное количество сочинений, среди которых и новеллы, и литературно-публицистические произведения, и повести, однако именно романы заслуживают особого внимания:

• «Исповедь Клода»
• «Завет умершей»
• «Тереза Ракен»
• «Марсельские тайны»
• «Мадлена Фера»
• «Карьера Ругонов»
• «Чрево Парижа»
• «Завоевание Плассана»
• «Нана»
• «Дамское счастье»
• «Жерминаль»
• «Человек-зверь»
• «Деньги Разгром»
• «Западня».

Параллельно с литературной деятельностью, Эмиль Золя занимался и деятельностью общественно-политической. Публикация смелой работы «Я обвиняю», написанной как ответ на Дело Дрейфуса, наделала много шума.

Замечание 1

Дело Дрейфуса – история об офицере, еврее по национальности, обвиненном в шпионаже в пользу Германии и приговоренном к пожизненному сроку. Эмиль Золя был одним из немногих известных людей Франции, которые поддерживали Дрейфуса.

В сентябре 1902 года Эмиль Золя скончался от отравления угарным газом. Согласно официальной версии, причиной стала неисправность каминного дымохода. Ряд изданий публиковали последние слова писателя с обращением к супруге о плохом самочувствии, однако вызвать врача писатель отказался. Однако современники писателя подозревали, что смерть писателя была неслучайной. Так, 50 лет спустя было опубликовано расследование о смерти Золя, в котором раскрывается заговор фармацевта с трубочистом, который признался в преднамеренном засорении дымохода.

Муж двух жён

Франция, а вместе с ней и Золя пережили и крах Второй империи, и франко-прусскую войну. Всё это время романы из серии «Ругон-Маккары» с успехом издаются, деньги к писателю уже текут рекой. И Эмиль и Александрина, пережившие нищету, ни в чём себе не отказывают: покупают и антиквариат, и копеечные безделушки — всё, на чём останавливается глаз. Современники рассказывают, что кабинет писателя вмещал в себя невообразимое количество разнообразных предметов, развешанных и расставленных по стенам и полкам.

Покупаются самые дорогие продукты и вина, Эмиль ест и никак не может наесться. Очень быстро он начинает полнеть и при небольшом росте достигает веса более ста килограммов. И без того предрасположенная к полноте Александрина не отстаёт от мужа.

Эмиль Золя и Александрина Меле. Фото: Public Domain

Эмиль с женой и матерью переезжает на виллу близ Парижа, где продолжает работать в прежнем режиме — ни дня без установленной литературной нормы. Часто в гости наведываются парижские друзья — писатели и художники, которые радушно принимаются Александриной, накрываются широкие столы, вино течёт рекой.

Бpaку Эмиля и Александрины исполнилось уже 18 лет. Детей у них не было, но супруги не сильно печалились: всё время и любовь Эмиля были отданы работе, Александрина же, полностью занятая проблемами мужа и бытом, тоже не скучала.

Летом 1888 года Александрина наняла в помощь по дому новую прачку — Жанну Розеро, дочь мельника. Девушке только-только исполнился 21 год, и она очень радовалась, что попала в услужение в такой приличный дом. Юная и весёлая Жанна ворвалась в жизнь Эмиля, подобно свежему ветру. Сорокавосьмилетний писатель влюбился, как мальчишка: он любовался стройной фигурой дeвyшки, её личиком, слушал, как она поёт в прачечной. Его очаровал мягкий и добрый нрав Жанны, в то время как Александрина с годами становилось всё более резкой и властной.

  Биография и личная жизнь игоря филиппова

Жанна Розеро. Фото: Public Domain

Захваченный вихрем чувств, Золя постепенно меняет свой образ жизни: начинает больше двигаться, кататься на велосипеде, прекращает спать после обеда. К концу лета он сбрасывает 25 килограммов, с лица исчезает отёчность, глаза сияют молодым светом

Жанне льстит внимание известного писателя, она благосклонно принимает знаки внимания с его стороны

Золя снимает для Жанны квартиру в Париже, куда начинает регулярно наведываться. Отношения Эмиля и Александрины давно стали просто дружескими, поэтому он находит в Жанне то, чего ему так не хватает в бpaке

Ослеплённый любовью, он теряет осторожность и начинает появляться вместе с любовницей в публичных местах. Вскоре Жанна рожает ему дочь Денизу, к великой радости писателя — наконец-то, после стольких лет, фактически на склоне жизни он становится отцом

А через два года на свет появляется и сын Жак.

Очень быстро Александрина узнаёт о тайной связи мужа. Она оскорблена и унижена, ревность и гнев переполняют её душу. Она то требует объяснений, то умоляет Эмиля порвать с любовницей. Однако Золя, который всю жизнь был мягким и покладистым, теперь отказывается наотрез. Не в силах владеть собой, несчастная женщина врывается в квартиру Жанны, находит там письма мужа к сопернице и сжигает их.

Эмиль Золя и Жанна Розеро. Фото: Public Domain

Однако Александрина всегда была женщиной умной и пpaктичной. Она понимает, что скандал навредит в первую очередь дорогому Эмилю, чего допустить никак не может — она по-прежнему любит мужа. К тому же её собственное благополучие целиком зависит от его книг. Александрина принимает нелёгкое для себя решение: как бы то ни было, она — мадам Золя, законная супруга писателя, а всё остальное не имеет значения.

Эмиля такой подход супруги полностью устраивает. Он по-прежнему привязан к ней, ему стыдно за причинённую им боль, но от Жанны и детей он оказаться не в состоянии. Поэтому долгие годы сценарий оставался таким: первую половину дня Золя проводил с законной супругой, вторую — с Жанной и детьми. На всех светских мероприятиях появлялся с Александриной, но при первой же возможности бежал ко второй семье. Александрина скрепя сердце ему это позволяла: главное, чтобы всё имело благопристойный и респектабельный вид.

Дети Эмиля Золя Жак и Дениза. Фото: Public Domain

Творчество

Жизнь Золя была по слаженному распорядку. Ему Эмиль Золя придерживался в течение 10 лет, даже когда писал объемные произведения, в частности «Ругон-Маккары». Подъем в 8 утра, утренняя прогулка, работа до обеда, запланированные встречи, работа в библиотеке. Большая часть дня была занята работой над произведениями. Постепенно такой режим способствовал безотрывному и слаженному творческому процессу.

Свою первую книгу «Сказки Нинон» Золя публикует в 1864 году. Через год, в 1865 году, выходит в свет его вторая книга «Исповедь Клода», эта повесть частично отражающая биографию писателя, становится популярной. Эта работа имела романтический характер, последующие работы стали обладать радикальным характером, это связывают со сменой политических убеждений писателя. Писателя за литературную деятельность в 1885 году наградили орденом Почетного легиона.

Литературный слог Эмиль Золя схож с таковым у Стендаля, Бальзака и Флобера, он продолжил литературную традицию французских писателей ХIХ века.

Масштабная работа писателя — «Ругон-Маккары» (1968 год), объединяющая 20 романов, принесла писателю мировую известность и статус крупнейшего французского писателя после В. Гюго. Роман писался в течение десяти лет, в нем писатель смог отобразить судьбу одной семьи на протяжении 4-5 поколений, одновременно с жизнью в период Второй империи. Из двадцати романов седьмой роман «Западня», принес успех и богатство. Все последующие произведения ожидались читателями с нетерпением.

Многие произведения писателя стали основой для сценариев фильмов. Творчество Эмиль Золя нашло имело влияние на таких писателей, как Теодор Драйзер, Эрнест Хемингуэй, Эрих Мария Ремарк, а также Генрих Манн, Анри Барбюс. Эмиль Золя внес незаменимый вклад в французскую и мировую литературу.

Издания на русском языке

• Собрание сочинений в 18 томах. – М.: Правда, 1957. (Библиотека «Огонек»).
• Собрание сочинений в 26 томах. – М.: Государственное издательство художественной литературы, 1960–1967. — 300 000 экз.
• Собрание сочинений в 20 томах (16 книгах). – М.: Голос, 1992–1998.
• Собрание сочинений в 12 томах. – М.–Тверь: Художественная литература, Альба, 1995–2000.
• Собрание сочинений в 20 томах. – М.: Терра, 1996–1998.
• Собрание сочинений в 16 томах. – М.: Книжный клуб «Книговек», 2011.

• Тереза Ракен. Жерминаль. – М.: Художественная литература, 1975. (Библиотека всемирной литературы).
• Карьера Ругонов. Добыча. – М.: Художественная литература, 1980. (Библиотека классики).
• Западня. Жерминаль. – М.: Художественная литература, 1988. (Библиотека классики).

Личная жизнь

В начале 1860-х годов у Золя завязался роман с девушкой легкого поведения по имени Берта. Он хотел вытащить возлюбленную из разгульного потока, но добиться своей цели так и не смог. После этого у парня завязались отношения с изящной и честолюбивой Александриной Мелей.

Они были любовниками на протяжении нескольких лет. В 1870 г. пара стала официальными мужем и женой. Однако их брак омрачало отсутствие детей. Позднее Александрина наняла 20-летнюю служанку Жанну, ставшую в итоге любовницей Эмиля.

Эмиль Золя с Жанной и детьми

Продолжительное время влюбленные скрывали свои отношения, но когда у них родился ребенок, их тайна стала явью. В результате, Золя взял в жены Жанну Роззо, которая позже родила ему еще одного ребенка.

Жизнь и творчество Эмиля Золя реферат по культурологии , Сочинения из Культура

2. Реализм и натурализм.

Как уже не раз было замечено, обновление искусства происходит с возникновением нового термина. Таким ключевым понятием для Эмиля Золя стал «натурализм», образованный от слова Natura — Природа. Но ведь все поэты и художники клялись в любви и верности Природе. Разве романтики не живописали красоты ландшафтов? Разве у Бальзака мало великолепных пейзажей, на фоне которых происходят события в «Человеческой комедии»? Но истолкование природного начала у Золя совсем иное. У писателей прошлых поколений природа окружала персонажей, была к ним заботлива или, напротив, сурова. Но природное начало доминировало вовне. Золя же перенес центр тяжести во внутрь, личность сама стала носителем законов природы, отдельный человек занял свое место в непрерывной цепочки биологической эволюции. Еще до выхода в свет своей первой книги «Сказки Нинон» (1864) писатель впервые формулирует свои мысли о трех способах изображения действительности: классическом, романтическом и реалистическом. Между художником и изображаемой им действительностью, по мнению Золя, всегда оказывается нечто вроде экрана – это метод, которым пользуется тот или иной художник. У классиков он отмечает резкость очертаний, преувеличенность увиденного, однообразие красок. «Экран» романтической школы похож на призму, преломляющую лучи. Золя отдает предпочтение реалистической школе, дающей наиболее точное воспроизведение жизни. В этом случае «экран» можно сравнить с прозрачным стеклом. У Золя постепенно складываются взгляды на искусство и задачи художника, которые он позднее, в 80-х годах, четко сформулирует в своих основных теоретических работах – «Экспериментальный роман», «Романисты- натуралисты» и др. Но то будет пора, когда писатель получит всеобщее признание метра натурализма, когда некоторые положения его теории серьезно будут мешать его художественной практике. Иное дело – 60-е годы. В теоретических взглядах молодого Золя много привлекательности, они лишены той односторонности и догматизма, которые мы обнаруживаем в более поздних работах. Отдавая предпочтение реалистическому искусству, Золя много раз возвращается к вопросу о соотношении объективного и субъективного начал в творчестве. Реалистическое искусство – объективно, оно воспроизводит действительность без искажений, но какова при этом роль художника как личности, обладающей определенными психологическими особенностями, или, по выражению Золя, темпераментом? Что вносит разнообразие в реалистическое искусство, что отличает одного писателя от другого? Решая этот вопрос, Золя выдвигает формулу: «Произведение искусства есть уголок действительности, воспринятый сквозь призму темперамента художника». Вопрос о значении темперамента художника был Золя важен не только с точки зрения психологии творчества. Утверждая роль субъективного фактора в искусстве, Золя выражал свое оппозиционное отношение к официальному искусству Второй империи, защищал право художника самостоятельно, независимо судить о жизни.

6

Сага о Ругон-Маккарах

Приблизительно в 1868 году у писателя возникла идея о написании целой серии романов, посвященных семейному клану Ругон-Маккары. История семьи описывается сквозь пять поколений. Различные сюжетные линии дали автору возможность показать многогранность жизни французов в рамках одной семьи. Это было новым действием в литературе и стало очень популярным для последующих поколений писателей

Золя сумел поднять ряд острых проблем, чем обратил внимание на свою персону

Первые тома этой книги не привлекли внимания ни критиков, ни читателей. Но зато благодаря седьмому тому («Западня») получил огромный успех Эмиль Золя. Книги помогли стать ему богатым, и он наконец смог купить дом в Медоне вблизи Парижа. Это стало началом создания натуралистичной литературной школы, вокруг которой собрались молодые писатели того времени. Это литературное течение оказалось недолговечным, но сумело открыть миру много молодых талантов, таких как Ги де Мопассан и Ж. К. Гюсманс.

Избранная литература о Золя

Список сочинений

• Полное собрание сочинений Э. Золя с иллюстрациями. — P.: Bibliothèque-Charpentier, 1906.
• L’Acrienne. — 1860.
• Темлинский С. Золяизм, Критич. этюд, изд. 2-е, испр. и доп. — М., 1881.
• Боборыкин П. Д. (в «Отечественных записках», 1876, «Вестнике Европы», 1882, I, и «Наблюдателе», 1882, XI, XII)
• Арсеньев К. (в «Вестнике Европы», 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, и в «Критических этюдах», т. II, СПб., )
• Андреевич В. // «Вестник Европы». — 1892, VII.
• Слонимский Л. Золя. // «Вестник Европы». — 1892, IX.
• Михайловский Н. К. (в Полном собр. сочин., т. VI)
• Брандес Г. // «Вестник Европы». — 1887. — X, к в Собр. сочин.
• Барро Э. Золя, его жизнь и литературная деятельность. — СПб., 1895.
• Пелисье Ж. Французская литература XIX век. — М., 1894.
• Шепелевич Л. Ю. Наши современники. — СПб., 1899.
• Кудрин Н. Е. (Русанов). Э. Золя, Литературно-биографический очерк. — «Русское богатство», 1902, X (и в «Галерее современных французских знаменитостей», 1906).
• Аничков Евг. Э. Золя, «Мир божий», 1903, V (и в книге «Предтечи и современники»).
• Венгеров Э. Золя, Критико-биографический очерк, «Вестник Европы», 1903, IX (и в «Литературных характеристиках», кн. II, СПб., 1905).
• Лозинский Евг. Педагогические идеи в произведениях Э. Золя. // «Русская мысль», 1903, XII.
• Веселовский Ю. Э. Золя как поэт и гуманист. // «Вестник воспитания», 1911. — I, II.
• Фриче В. М. Э. Золя. — М., 1919.
• Фриче В. М. Очерк развития западно-европейской литературы. — М.: Гиз, 1922.
• Эйхенгольц М. Э. Золя (—). // «Печать и революция», 1928, I.
• Rod E. A propos de l’Assomoir. — 1879.
• Ferdas В. La physiologie expérimentale et le roman expérimental. — P.: Claude Bernard et E. Zola, 1881.
• Alexis P. Emile Zola, notes d’un ami. — P., 1882.
• Maupassant G. de Emile Zola, 1883.
• Hubert. Le roman naturaliste. — 1885.
• Wolf E. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. — Kiel, 1891.
• Sherard R. H. Zola: biographical and critical study. — 1893.
• Engwer Th. Zola als Kunstkritiker. — B., 1894.
• Lotsch F. Über Zolas Sprachgebrauch. — Greifswald, 1895.
• Gaufiner. Étude syntaxique sur la langue de Zola. — Bonne, 1895.
• Lotsch F. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. — Greifswald, 1896.
• Лапорт А. Золя против Золя. — P., 1896.
• Монэстэ Ж. Л. Настоящий Рим: реплика Золя. — 1896.
• Rauber A. A. Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola. — 1896.
• Лапорт А. Натурализм или вечность литературы. E. Золя, Человек и произведение. — P., 1898.
• Буржуа, произведение Золя. — P., 1898.
• Брунетье Ф. После процесса, 1898.
• Bürger E. E. Zola, A. Daudet und andere Naturalisten Frankreichs. — Dresden, 1899.
• Macdonald A. Emil Zola, a study of his personality. — 1899.
• Vizetelly E. A. With Zola in England. — 1899.
• Ramond F. C. Персонажи Ружон-Маккар. — 1901.
• Conrad M. G. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. — Lpz., 1902.
• Bouvier. L’œuvre de Zola. — P., 1904.
• Vizetelly E. A. Zola, novellist and reformer. — 1904.
• Lepelletier E. Emile Zola, sa vie, son œuvre. — P., 1909.
• Patterson J. G. Zola: characters of the Rougon-Macquarts novels, with biography. — 1912.
• Martino Р. Le roman réaliste sous le second Empire. — P., 1913.
• Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas «Rugon-Macquarts» und den «Quatre Evangiles». — Halle a. S., 1913.
• Mann H. Macht und Mensch. — München, 1919.
• Oehlert R. Emil Zola als Theaterdichter. — B., 1920.
• Rostand E. Deux romanciers de Provence: H. d’Urfé et E. Zola. — 1921.
• Martino P. Le naturalisme français. — 1923.
• Seillère E. A. A. L. Emile Zola, 1923: Baillot A., Emile Zola, l’homme, le penseur, le critique, 1924
• France A. La vie littéraire. — 1925. — V. I. — Pp. 225—239.
• France A. La vie littéraire. — 1926. — V. II (La pureté d’E. Zola, pp. 284—292).
• Deffoux L. et Zavie E. Le Groupe de Médan. — P., 1927.
• Josephson Matthew. Zola and his time. — N. Y., 1928.
• Doucet F. L’esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. a.
• Bainville J. Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola. — P., 1929.
• Les soirées de Médan, 17/IV 1880 — 17/IV 1930, avec une préface inédite de Léon Hennique. — P., 1930.
• Пиксанов Н. К., Два века русской литературы. — изд. 2-е. — М.: Гиз, 1924.
• Мандельштам Р. С. Художественная литература в оценке русской марксистской критики. — изд. 4-е. — М.: Гиз, 1928.
• Laporte A. Emile Zola, l’homme et l’œuvre, avec bibliographie. — 1894. — Pp. 247—294.

Творчество

Первые литературные выступления Золя относятся к 1860-м годам — «Сказки Нинон» (Contes à Ninon, 1864), «Исповедь Клода» (La Confession de Claude, 1865), «Завет умершей» (Le vœu d’une morte, 1866), «Марсельские тайны» (Les Mystères de Marseille, 1867).

Эмиль Золя со своими детьми. 1890-е гг.

Эмиль Золя за чтением газеты «L’Aurore» в кругу своей семьи в Верней-сюр-Сен. 1895

Молодой Золя стремительно подходит к своим основным произведениям, к центральному узлу своей творческой деятельности — 20-томной серии «Ругон-Маккары» (Les Rougon-Macquart). Уже роман «Тереза Ракен» (Thérèse Raquin, 1867) заключал в себе основные элементы содержания грандиозной «Естественной и социальной истории одной семьи в эпоху Второй империи».

Золя тратит много усилий, чтобы показать, как законы наследственности сказываются на отдельных членах семьи Ругон-Маккаров. Вся эпопея связана тщательно разработанным планом, опирающимся на принцип наследственности — во всех романах серии выступают члены одной семьи, настолько широко разветвлённой, что отростки её проникают как в самые высокие слои Франции, так и в её низы.
Незаконченная серия «Четвероевангелие» («Плодовитость» (Fécondité, 1899), «Труд», «Истина» (Vérité, 1903), «Справедливость» (Justice, не завершён)) выражает этот новый этап в творчестве Золя.

В промежутке между сериями «Ругон-Маккары» и «Четвероевангелие» Золя написал трилогию «Три города»: «Лурд» (Lourdes, 1894), «Рим» (Rome, 1896), «Париж» (Paris, 1898).

Биография Эмиля Золя

Эмиль Золя, известный французский литературный деятель, был основоположником натурализма в литературе Франции. Золя в России стал известным и читаемым быстрее, чем на своей родине. Эмиль Золя родился в апреле 1840 года. Отец мальчика, итальянец, получивший французское гражданство, работал инженером. Мать Золя была француженкой. В 1843 году отец писателя подписал контракт на строительство канала, поэтому семья переехала в Экс-ан-Прованс. Работа над реализацией проекта начала продвигаться в 1847 году, однако отец писателя получает серьезное воспаление легких и скоропостижно умирает.

Эмиля Золя в этом же году определяют в пансион при колледже, где писатель знакомится с Полем Сезанном, будущим знаменитым художником постимпрессионистом. Дружба Эмиля Золя с Полем Сезанном продлилась больше 25 лет. В этот период Золя становится поклонником творчества Альфреда де Мюссе и Виктора Гюго. Во время нахождения в пансионате Эмиль Золя получает и религиозное обучение. Позже в произведениях писателя город Экс-ан-Прованс часто описывается под вымышленным наименованием Плассан.

Лень читать?

Задай вопрос специалистам и получи ответ уже через 15 минут!

Задать вопрос

После смерти отца мать писателя, вдова, вынуждена жить на пенсию, которой катастрофически ни на что не хватает. Ей приходится в 1852 году вернуться в Париж для того, чтобы наблюдать за судебным процессом с кредиторами против компании покойного мужа. В ходе судебного разбирательства компания, основанная отцом писателя, была признана банкротом.

В возрасте 18 лет Эмиль Золя приезжает в Париж, к матери. Жизнь в этот период была полна ограничений, связанных с тяжелым материальным положением. В Париже Золя пытается поступить на юридический факультет, однако эта попытка оказывается неудачной — будущий писатель провалил экзамены.

Юность

Юношеские годы прошли в большой бедности. Но мечты об известности и писательском будущем не покидали Золя. Эмиль, несмотря на бедность, видел себя в будущем признанным и прославленным писателем.

В 1862 году ему удается получить место в известном парижском издательстве «Ашетт». Эта работа дает ему надежду и возможность проявить свои таланты. И правда, ему уже не нужно думать о хлебе насущном, а все свободное время он может посвятить литературе. Он много читает, изучает новинки литературы и пробует себя в качестве рецензента и журналиста. Благодаря этому его начинают публиковать в популярных французских изданиях, он получает возможность знакомиться лично с известными писателями и поэтами того времени. Тогда же он начинает делать первые попытки в поэзии и прозе.

Странная cмepть

Шли годы. Со временем сердце Александрины смягчилось, и она смирилась с тем, что Эмилю необходима вторая семья. В один из дней, заметив, как муж наблюдает за игравшими детьми в бинокль, она попросила: «Пригласи их в дом!».

С тех пор Дениза и Жак часто бывали в доме отца и даже прогуливались в парке вместе с Эмилем и Александриной. Не имея собственных детей, мадам Золя искренне привязалась к внебрачным отпрыскам мужа, была к ним добра и великодушна.

Эмиль же наконец достиг полной гармонии в своих семейных и творческих делах. Обе семьи жили в мире и согласии, и писалось ему свободно и легко. Пришла пора расширить сферу деятельности.

Эмиль Золя с Жанной и детьми. Фото: Public Domain

Раньше общественно-политическая деятельность Золя была довольно скромной. Певец народа, он мысли и чувства выплёскивал на страницах своих многочисленных произведений, ни на что другое не оставалось ни времени, ни сил. Однако в январе 1898 года он принимает активное участие в громком «деле Дрейфуса». Этот процесс по обвинению французского офицера-еврея в шпионаже родился на фоне сильных антисемитских настроений в обществе и буквально расколол французов на два лагеря. Газета L’Aurore публикует обличительное письмо Золя к президенту республики, известное под названием «Я обвиняю». Писатель открыто и эмоционально уверяет, что дело сфабриковано и Дрейфус невиновен. Эта публикация имела эффект разорвавшейся бомбы: теперь обвинения и угрозы сыпятся уже в адрес писателя, «защитника евреев и шпионов».

Александрина Меле. Фото: Public Domain

Золя вынужден бежать в Англию, куда за ним последовали обе жены и дети. Новое место жительства он невзлюбил с первого же дня с типичным для француза набором претензий: погоду и местную кухню он счёл «вечно плохими», но главное, что все вокруг говорят по-английски. Когда страсти на родине улеглись, Эмиль смог вернуться в Париж. Как оказалось, чтобы умереть.

Вечером 29 сентября 1902 года было холодно и сыро. Писатель попросил слугу разжечь камин. Поужинав, Александрина с мужем уснули. Посреди ночи мадам Золя проснулась от того, что почувствовала себя очень плохо. Эмиль не спал — ему также нездоровилось. «Давай позовем слуг?» — предложила Александрина, но Эмиль, человек тактичный и деликатный, пожалел их и не стал будить среди ночи.

Утром слуги забеспокоились, почему хозяева, встававшие рано, до сих пор не звонят. Войдя в комнату, обнаружили труп хозяина и хозяйку в глубоком обмороке. Усилиями врачей Александрину удалось спасти. По заключению медиков, Эмиль Золя с супругой отравились угарным газом, который поступал в комнату из горящего камина.

Расследование длилось долго: обнаружилось, что дымоход был заткнут строительным мусором, на крыше виднелись следы. Но кому они принадлежали — рабочим, накануне чинившим крышу, или злоумышленникам — так и осталось неизвестным. До сих пор непонятно, было ли это несчастным случаем или убийством.

Александрина и Жанна очень тяжело переживали кончину любимого мужчины. Общее горе сблизило их, все оставшиеся годы они посвятили детям Эмиля. Писатель при жизни не раз говорил жене, как хотел бы, чтобы дети носили его фамилию. Ей удалось добиться через суд, чтобы желание мужа сбылось — Дениза и Жак получили фамилию Золя. Жанна так и не вышла замуж, до самой cмepти храня верность Эмилю. Она умерла в 1914 году после неудачной операции. Александрина дожила до глубокой старости, подняв на ноги детей писателя.

Могильный камень, оставшийся в качестве кенотафа на месте первоначальной могилы Золя на кладбище Монмартр, перемещённой 4 июня 1908 г. в Пантеон. Фото: Commons.wikimedia.org/ Donarreiskoffer

Литературная деятельность Эмиля Золя

Потерпев поражение на ниве юриспруденции, Золя нашел работу в книжном магазине. Потом он трудился в издательстве «Ашет». Через четыре года у него созрела мысль: писать самому и сделать литературную деятельность источником существования.

Первые шаги на литературном поприще Эмиль делает в журналистике. В 1964 году вышел его первый сборник рассказов, которому он дал заглавие «Сказки Нинон». Но известность начинающему писателю принес первый роман – «Исповедь Клода». Фактически это была автобиография Золя, сделавшая автора популярным писателем.

Делом всей своей творческой жизни Золя считал создание романа «Ругон-Маккары», в котором предусматривались первоначально десять томов. Однако в конечном итоге в издание вошли двадцать томов. Самыми успешными из книг цикла стали «Жерминаль» и «Западня». Речь в них шла о жизни рабочего класса.

Имел успех у читателей и роман «Дамское счастье». В нем отображалась идеология буржуазного общества, в котором ускоренно развиваются коммерческие отношения. Законом этого общества является желание клиента. Права продавца почти не имеют значения. Главные герои произведения – простые бедные люди из далекой провинции, которые ищут дорогу к успешной жизни.

В романах Золя очень тонко показана психология мелкой буржуазии. Эти люди ищут правду жизни. Но все их попытки оканчиваются неудачей.

Стиль Золя по сути своей противоречив. Однако эта черта его творчества является точным отражением социального положения мелкой буржуазии, представители которой становятся центральными персонажами произведений Золя. Видение писателя отличается емкостью и целостностью. Описания героев, характеристики предметной среды в романах Золя – всё дается в сентиментальных мягких тонах.

Цикл «Ругон-Маккары» задумывался как семейная сага, в которой сменяются поколения и возникают совершенно новые персонажи. Идея, которую хотел донести до читателя автор, состояла в том, что от обычаев, привычек и наследственности, укоренившихся в семье, невозможно избавиться.

Вот самые читаемые романы Золя, принесшие ему мировую известность:

• «Исповедь Клода»;
• «Завет умершей»;
• «Марсельские тайны»;
• «Чрево Парижа»;
• «Жерминаль»;
• «Нана»;
• «Человек-зверь».

Интересно, что популярность в далекой России творчество Золя обрело раньше, чем на родине писателя. Уже первые его литературные опыты были о. Переводы ряда произведений Золя выходили в исправленном виде – этого требовала российская цензура. В 70- годы XIX века Золя в России активно читали как разночинцы радикальной направленности, так и представители либеральной буржуазии.

Новый этап в творчестве Золя ознаменовался выпуском незавершенной серии «Евангелий» (1899-1902), куда вошли следующие литературные фрагменты:

• «Плодовитость»;
• «Труд»;
• «Справедливость».

Здесь Золя в том числе пытается создать утопию о возможном планомерном воспроизводстве всего человечества.

Не прерывая своих литературных опытов, Эмиль Золя занимался общественно-политической деятельностью. Самой смелой его публикацией была статья «Я обвиняю», ставшая ответом общественности на так называемое «дело Дрейфуса». В те годы многие видные деятели культуры выступили в защиту офицера Дрейфуса, еврея по национальности, которого без всяких оснований обвиняли в шпионаже в пользу Германии.